NO.1
演奏之外
（張昊辰）
熱度: 839
NO.2
流行音樂(lè)與資本主義
（[日]毛利嘉孝）
熱度: 832
NO.3
奈良美智
（奈良美智）
熱度: 811
NO.4
中國(guó)繪畫(huà)
（巫鴻）
熱度: 778
NO.5
我成長(zhǎng)的音樂(lè)時(shí)代
（[日] 大友良英）
熱度: 774
NO.6
春天終將來(lái)臨
（大衛(wèi)·霍克尼，馬丁·蓋福德）
熱度: 754
NO.7
空間的敦煌
（巫鴻）
熱度: 748
NO.8
邂逅：戶(hù)川純隨筆集
（[日]戶(hù)川純）
熱度: 742
NO.9
豹跡
（[美] 巫鴻）
熱度: 720
NO.10
鐵袈裟
（鄭巖）
熱度: 715

豆瓣2023年度圖書(shū)藝術(shù)設(shè)計(jì)排行榜

作者：張昊辰

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：演奏之外作者為張昊辰，這本書(shū)的誕生得益于某音頻欄目的制作，前幾章都由原先的音頻講稿整理而成，后者則是作者相對(duì)私人化的寫(xiě)作內(nèi)容，書(shū)的最后還收錄了對(duì)話(huà)形式的訪(fǎng)談。有意思的是書(shū)中還有大量照片，一些是歷史文獻(xiàn)的剪影，一些是附帶作者記憶的照片。【展開(kāi)】

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2.流行音樂(lè)與資本主義

作者：[日]毛利嘉孝

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：流行音樂(lè)與資本主義是日本的作者所著的書(shū)籍，書(shū)中講述了流行音樂(lè)的實(shí)踐與前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)或左翼的實(shí)踐不同，面對(duì)資本和權(quán)力，采取的通常是二重性立場(chǎng)，在擁有對(duì)抗性的同時(shí)，也隱藏著被同化的可能。這一特質(zhì)在讓?zhuān)ㄗ苑Q(chēng)）激進(jìn)的政治中心主義者感到焦躁的同時(shí)，也讓我們看到了實(shí)現(xiàn)大眾性動(dòng)員和組織的可能性。這樣的二重性本身，才是建立真正良好政治秩序的關(guān)鍵，也是流行音樂(lè)的魅力所在。【展開(kāi)】

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3.奈良美智

作者：奈良美智

推薦理由：奈良美智是日本身價(jià)最高的藝術(shù)家，其一生是孤獨(dú)的，但他用畫(huà)作一次次嘗試與世界和解，孤獨(dú)與憂(yōu)傷是產(chǎn)生藝術(shù)作品的土壤，在這這個(gè)被定義為孤獨(dú)的時(shí)期，那張?zhí)煺嬗中皭旱哪樥Q生了。在書(shū)中向我們呈現(xiàn)了，奈良美智的跌宕的人生經(jīng)歷，童年，因?yàn)樽〉男℃?zhèn)擁有過(guò)于漫長(zhǎng)的冬天，無(wú)法外出的奈良美智只能窩在房間，一個(gè)人沉浸在畫(huà)畫(huà)的世界里。【展開(kāi)】

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4.中國(guó)繪畫(huà)

作者：巫鴻

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：中國(guó)繪畫(huà)該書(shū)中講述了上下5000年中國(guó)的繪畫(huà)史，其將中國(guó)繪畫(huà)的概念擴(kuò)大，在材料上把壁畫(huà)、屏障、貼落等各種類(lèi)型的圖畫(huà)都囊括于其中；在時(shí)代上，從舊石器時(shí)代的巖畫(huà)開(kāi)始講起，打破始于魏晉終于清代（以卷軸畫(huà)為主體）的敘事。【展開(kāi)】

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5.我成長(zhǎng)的音樂(lè)時(shí)代

作者：[日] 大友良英

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：我成長(zhǎng)的音樂(lè)時(shí)代該書(shū)是由日本的音樂(lè)家大友良英所著，在這本書(shū)中提到了將近500位音樂(lè)人，每一位都參與塑造了大友良英。這本關(guān)于音樂(lè)和人生的書(shū)，既有描寫(xiě)孩童心理的內(nèi)容，也有對(duì)于音樂(lè)的反思，比如藝術(shù)世界評(píng)判音樂(lè)家的法則、音樂(lè)教育是否該規(guī)訓(xùn)小朋友用統(tǒng)一的方法和情感歌唱等。【展開(kāi)】

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6.春天終將來(lái)臨

作者：大衛(wèi)·霍克尼，馬丁·蓋福德

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：春天終將來(lái)臨是一本十分治愈的書(shū)籍，其誕生于疫情期間，作者為大衛(wèi)霍克尼，馬丁蓋福德。書(shū)中對(duì)平凡之物的美化、刻意的精細(xì)描摹、別出心裁的表達(dá)、擁抱新材料新科技，以及系列化的制作模式。【展開(kāi)】

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7.空間的敦煌

作者：巫鴻

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：空間的敦煌的作者為巫鴻，其作者在開(kāi)篇就把莫高窟的空間問(wèn)題擴(kuò)大到區(qū)域性的文化地理空間的層面上來(lái)闡釋。通過(guò)空間這一角度，調(diào)動(dòng)讀者自身經(jīng)驗(yàn)，從敦煌城一路向西，來(lái)到鑿有數(shù)千洞窟的鳴沙山；面對(duì)撲面而來(lái)的崖壁展開(kāi)歷史想象，并以人的身體為尺度，進(jìn)入不同時(shí)期的洞窟空間，感受洞窟的功能、性質(zhì)和參觀(guān)方式的明顯變化。【展開(kāi)】

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8.邂逅：戶(hù)川純隨筆集

作者：[日]戶(hù)川純

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：邂逅：戶(hù)川純隨筆集用真摯細(xì)膩的文字，講述了舞臺(tái)之下的戶(hù)川純。她對(duì)文學(xué)和音樂(lè)狩獵廣泛，和北野武合作電視劇演員出道，演出蜷川幸雄話(huà)劇時(shí)太入戲瞬間失去意識(shí)。天資聰穎又拼勁全力，比任何人都努力的純，被大咖導(dǎo)演、音樂(lè)人偏愛(ài)是理所當(dāng)然的。【展開(kāi)】

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9.豹跡

作者：[美] 巫鴻

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：豹跡是一本回憶過(guò)去的書(shū)，作者在書(shū)中回憶了一個(gè)考古學(xué)者一個(gè)人對(duì)著龐大克孜爾石窟一個(gè)個(gè)描繪和測(cè)量紀(jì)錄，亙古荒原上一個(gè)人的孤獨(dú)承受，一個(gè)人的思索和夢(mèng)境，把考古學(xué)者少見(jiàn)的困境用小說(shuō)般的語(yǔ)境講述得驚心動(dòng)魄，讀得大過(guò)其癮。【展開(kāi)】

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10.鐵袈裟

作者：鄭巖

類(lèi)別：藝術(shù)

推薦理由：鐵袈裟為鄭巖教授所著，該書(shū)試圖重新關(guān)注碎片這一特定的形態(tài)，它瓦解了藝術(shù)品的完整性和視覺(jué)邊界，也因此引導(dǎo)出一些不為我們所注意的新問(wèn)題。本書(shū)的取材范圍不再限于繪畫(huà)或雕塑等某一種具體的藝術(shù)形式，而涉及造像、城市、建筑、器物、文學(xué)、金石和裝置等更廣泛的領(lǐng)域。【展開(kāi)】

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